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東陽元素亮相G20 木雕竹編紅木家具“登堂入室”

東陽元素亮相G20 木雕竹編紅木家具“登堂入室”

發布日期:2016-09-07 作者: 點擊:

G20主會場

9月4日、5日,備受矚目的G20峰會在杭州國際博覽中心舉行。而本屆峰會最讓東陽人驕傲的是,東陽元素在G20會場上隨處可見。尤其是會場內中國風十足的大型木雕、紅木家具,不僅為此次盛會增添了古典與現代相融的東方氣韻,同時也給東陽木雕、紅木家具提供了向世界展示的舞臺。

《憶江南》

鏡頭一:

G20會場“木制浮雕”均是東陽木雕

“整個會場的四周,一共有20幅表現中國各地風景名勝的木制浮雕,很有中國韻味……”4日下午,中央電視臺主持人第一次走進G20主會場時口中所說的“木制浮雕”就是東陽木雕。而這些正是出自亞太地區手工藝大師、中國工藝美術大師陸光正及10余位東陽木雕大師之手的《中華二十景》。

“最初,我設計了《世界二十景》、《中華二十景》、《浙江二十景》、《杭州二十景》等4個方案供籌委會選擇。”陸光正告訴記者,今年1月,籌委會最終敲定了《中華二十景》這一主題。

據介紹,《中華二十景》是20幅木雕立屏,每幅作品高6.5米,寬1.5米,選取了高原圣境(布達拉宮)、都江堰色(都江堰)、佛窟飛霞(莫高窟)、紫禁疊翠(故宮)、漓江春曉(桂林山水)、六合松濤(西湖六和塔)等20個我國最具代表性的歷史文化名地、人文和自然景觀,以木雕浮雕立屏的形式,展現了我國博大的地域景觀。

今年2月,陸光正從東陽木雕業界30多位省級工藝美術大師中挑選了10余位來制作,并如期交出了作品。

陸光正表示,該系列作品,不僅集中展現東陽木雕諸多大師的工藝水準,也必將成為東陽木雕史上大師集體創作的經典作品。

白居易的一句“憶江南,最憶是杭州”,道盡了多少江南的韻味與杭州古城的繁華。在主會場貴賓接待廳之中,中國工藝美術大師、“東陽木雕”代表性傳承人黃小明的一件名為《憶江南》的大型屏風則生動展現了江南水鄉早晨的一派清和朗潤之景象。

據了解,該作品高5米,寬4米,采用椴木材質,因其色微黃呈現白色,在色彩方面更易表現出清晨的江南水鄉籠罩在氤氳霧靄中的景象。同時,采用東陽木雕中的疊雕和深淺浮雕技法,刻畫了古樸的石橋、依依的柳條,以及水面的船只等富含江南水鄉意味的代表性元素。

黃小明說,《憶江南》講述的就是一件發生以杭州為代表的江南的“小鎮故事”,旨在讓外賓在感受中國木雕藝術的博大精深的同時,充分領略中國江南水鄉的獨特韻味。

事實上,除了主會場有“東陽元素”外,蕭山機場G20峰會專用候機樓、杭州樓外樓飯店等,均有東陽木雕作品的“身影”。

明堂紅木家具部長椅“上賓”。

鏡頭二:

G20油漆裝飾以明堂紅木為標準

20國領導人圍坐在一起共商大事,不知道您是否在電視直播畫面中注意到會場中那一張氣勢恢宏的紅木家具主桌?是否有種似曾相識的感覺?

沒錯,G20主會場的那一張主桌正是出自市明堂紅木家具有限公司,配套的還有各國領導人就坐的“圈椅”。

“時間短、任務緊、難度高。”在市明堂紅木家具有限公司總經理張向榮看來,這是一次機遇,更是一次挑戰。因為整張主桌直徑21米,面積超過2000多平方米,而在這之前企業從沒接過如此大規格的圓桌制作。

“我周邊找了一圈,都沒找到合適的場地來做。”為此,張向榮就想了個法子,將圓桌分為21個部件組合而成。

不過,在最后的涂刷環節,問題又來了,平常的紅木家具最外面都要刷上一層油漆或是涂蠟。可是,這次的紅木家具用途特殊,擺放的場合也很特殊,同時考慮燈光因素,要求桌面的光反射到人臉上不能太白也不能太暗。因此,“涂刷”這道工序也讓工人們忙活了許久。

“一方面,我們積極尋找合適的調漆方式,另一方面也專門前往北京APEC主會場,向主辦方交流相關經驗。”最終,一款食品級的油漆被選中,主桌也正式“入駐”G20主會場。“不僅沒有油漆味,一走進會場反而能聞到淡淡的花梨木清香。”張向榮告訴記者,最后出來的效果是遠看是黑色,近看是高端典雅的紫色。

而令張向榮意想不到的是,G20籌委會要求其他油漆裝飾工作都以明堂紅木為標準。

《和平鳥》

鏡頭三:東陽竹編傳統與現代的融合

近年來,東陽木雕先后亮相北京奧運會、上海世博會、北京APEC會議等各種國際性盛事會場。同樣,與東陽木雕并稱“姐妹花”的東陽竹編自然不會缺席“家門口”的國際盛會。

據介紹,此次G20峰會,東陽工藝美術行業承擔了三個重要場所的項目,包括主會場會議廳木雕裝飾、會議桌、座椅的設計制作,背景屏風的設計制作,以及貴賓休息室等區域的木雕作品;蕭山機場專用候機樓16個貴賓休息廳的裝飾設計和紅木家具的設計制作;杭州樓外樓飯店的整體改建和各國元首夫人團宴會廳的裝飾設計、主背景木雕制作和工藝美術品的陳展。

其中,蕭山機場專用候機樓的竹編作品《和平鳥》就受到了G20籌委會的一致好評,而這正是中國竹工藝大師、高級工藝美術師何福禮創作的。

“遠看像一件青銅器,近看像雕塑,讓人難以想象這是一件竹編作品。”在何福禮看來,近年來,與東陽木雕的快速發展相比,東陽竹編的發展相對有點“滯后”,究其原因則是創新不多。為此,在制作之初,何福禮便在保留竹編傳統特色的基礎上謀創新,而《和平鳥》既有傳統精髓的體現,也有現代元素的創新。此外,杭州樓外樓飯店內的“十里紅妝”竹編系列,則被稱為最符合場景的設計。

“希望通過此次峰會,以帶動東陽竹編的發展,實現其產業化發展。”何福禮說。


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